Ser-Luz, falo toda a base da Iluminação Cênica, além de muitas informações que nenhum outro canal fala sobre isso. Porque sempre me perguntam quanto à questão de criação, como que eu crio, o que eu levo em conta, o que eu levo em consideração. Enfim eu sei que seria uma aula, falar sobre essa questão da criação, mas isso eu vou deixar a aula para outra oportunidade. Na verdade, eu vou estar falando de três atributos que eu considero extremamente importantes na hora da gente criar uma iluminação, que é a união entre a arte, a ciência e a tecnologia.   ILUMINAÇÃO CÊNICA, O COMEÇO DE TUDO Então, é o seguinte, sempre fazem essa abordagem para mim, tanto nas aulas presenciais quanto aqui online. E, assim, eu nunca tomei uma, vamos dizer assim, atitude. Por quê? Porque grande parte dessas atribuições que eu falei, eu desenvolvo ela através do meu blog e através desse canal aqui que você pode estar olhando agora. Só que de uma maneira, assim, separada. Para mim, a criação de um projeto não está somente ligada à questão da tecnologia que você utiliza, Na verdade, não, na verdade, eu falo que tem que estabelecer esses três parâmetros e tentar fazer com que a gente balanceie a questão da arte, ciência e tecnologia. Então, a arte, quando você tem algo extremamente artístico, uma luz muito artística e esquece que existe uma tecnologia por trás, esquece que tem toda uma ciência por trás da luz. Ao mesmo tempo, quando você pensa somente na questão da ciência. “Ah, eu vou deixar de usar tal cor, porque essa está cor pode ter uma reação que eu não estou querendo”. Quando você trabalha tecnologia então, parece que você está fazendo showroom dentro do seu projeto, seja ele na iluminação para entretenimento, seja ele para iluminação ligada à arquitetura. Quando você tem muita tecnologia, acaba aparecendo muito mais do que o próprio projeto em si. A não ser que este seja o intuito, “tá”? Vamos estabelecer isso. Tudo é questão de equilíbrio juntamente com aquilo que você vai estar executando no seu projeto. UM BOM PROJETO DE ILUMINAÇÃO CÊNICA TEM QUE TER NO MÍNIMO… Então, se você conseguir aliar, por exemplo, uma iluminação num projeto que você consiga fazer uma iluminação artística, entendê-la como é todo o seu funcionamento físico, psicológico, social, que é a parte de toda ciência, e juntar aquilo com uma questão tecnológica, ou seja, como eu vou estar colocando, que tipo de fontes são interessantes para que eu possa estar executando um projeto de forma artística, de forma funcional, para que caiba dentro daquele projeto. Se você conseguir estabelecer o parâmetro nesse balanceamento, tenho certeza de que o seu projeto será extremamente magnífico e seu cliente vai gostar muito. E eu vejo que falta muito esse equilíbrio nos projetos. Para quem não sabe, eu já trabalho dentro de associações culturais já há doze, treze anos, então eu posso dizer assim porque eu conheço bem isso. E a grande maioria sempre vai puxar sardinha para um lado, ou é mais artístico ou é mais tecnológico. A ciência às vezes acaba até sendo deixada de lado.   PORQUE FALTA TANTA INFORMAÇÃO SOBRE CRIAÇÃO NA ILUMINAÇÃO CÊNICA NO BRASIL? Aquela questão de você pensar como aquilo vai agir, como a fonte de luz vai agir dentro do seu cérebro, como aquilo vai agir dentro do seu corpo, como que você vai entender isso.  Então, isso eu vejo que às vezes é um pouquinho deixado de lado. E às vezes eu encontro espetáculos que tem uma alta tecnologia, só que falta, porque há um uso tão extremo da tecnologia e acaba, assim, me assustando um pouco. Porque eu falo assim “cadê o aparato artístico? Cadê o aparato mais científico ali do negócio?”. Do mesmo jeito, que às vezes eu recebo espetáculos de gente totalmente assim, desculpa do palavreado, não que seja proibido, “tá”? Deixa eu deixar bem claro isso. O que eu estou falando aqui é uma questão de concepção que eu tenho. E às vezes o espetáculo é artístico demais, ele se mantem naquilo. Você não vê um trabalho em cima daquilo, sabe? Às vezes, eu falo assim “você trabalha fazendo iluminação por instinto”. Quando você trabalha com instinto, é só fazer arte. E não é, mesmo a arte tem toda uma tecnologia e uma ciência envolvida. Então, vamos tentar pensar um pouquinho mais. Principalmente, de todos os profissionais que eu recebo, que eu começo a conversar, eu sempre tento entender esses três parâmetros, para poder entender realmente se esses três parâmetros ou atribuições, eles estão de acordo com aquilo que eu penso, se eu não estou em uma tese errada. DESENVOLVA TÉCNICAS NA ILUMINAÇÃO CÊNICA… Eu acabei desenvolvendo uma técnica, que eu aplico essa técnica, geralmente, nas minhas oficinas presenciais e o resultado é bem interessante. Eu utilizo, claro, tudo isso que eu estou falando para você, essa metodologia, aplicada uma técnica que eu venho desenvolvendo durante esses vinte anos. E a técnica, assim, que eu trabalho, ela vai desenvolver também a questão da criatividade. Então, eu vou estar trabalhando essas três atribuições juntamente com quem estiver participando de uma forma que ele comece a criar. Ele tenha parâmetros tanto artísticos, científicos quanto técnicos e tecnológicos. Faça disso uma base para poder estar entregando um projeto completamente diferente, completamente original para cada cliente. Mesmo tendo pouquíssimo tempo, “tá”? Porque eu utilizo isso e eu falo “às vezes, eu não tenho tempo para poder estar criando tanto do jeito que eu gostaria”, mas, com certeza, um trabalho meu sempre foi diferente do outro. Então, quer dizer, se isso funcionou para mim, isso funciona também para você. Então, pensa um pouquinho nisso. Leva sempre em conta, quando você for criar um projeto em iluminação. Seja ele projeto para entretenimento, ou seja, teatro, dança, seja ele para exposição, para o seu show, para seu evento, que hoje em dia a gente tem inúmeros eventos. Seja ele para uma fachada de uma loja,

Ser-Luz, o único Treinamento no Brasil para Profissionais em Iluminação Cênica entrou para a Black Friday. Após muitas sugestões de alunos e amigos, o CURSO ILUMINAÇÃO CÊNICA ON-LINE está com um desconto e de presente ao investir, você ganha o DICIONÁRIO DE ILUMINAÇÃO CÊNICA. O livro é o maior lançamento da Iluminação Cênica neste ano de 2021. Mas fica esperto, que É SOMENTE PARA A BLACK FRIDAY!!! Veja o DESCONTO que preparei para você investir agora no CURSO ILUMINAÇÃO CÊNICA ON-LINE e ganhar o DICIONÁRIO!!. É isso mesmo que acabou de ler!!! DESCONTO NO CURSO ILUMINAÇÃO CÊNICA ON-LINE + DICIONÁRIO DE ILUMINAÇÃO CÊNICA Isso mesmo Ser-Luz!!! Olha que dobradinha maravilhosa para iniciar 2022 com muito conhecimento técnico e ainda receber em seu endereço o livro físico DICIONÁRIO DE ILUMINAÇÃO CÊNICA. 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Já estive também do seu lado e sei como se sente com a maioria dos “cursinhos” que você faz e depois o professor some.   TENHA CERTEZA QUE MEU CURSO É MUITO DIFERENTE, DOU MINHA TOTAL PALAVRA!!! Veja nessa página oficial os depoimentos e qualquer dúvida me chama nas redes e whatsapp para conversarmos e saber mais. Agora imagina tudo isso e você ainda ganhar o DICIONARIO DE ILUMINAÇÃO CÊNICA, o primeiro do Brasil, em seu endereço? É você estar muito mais preparado para essa Profissão que está crescendo muito rápido, e agora mais ainda com a retomada dos eventos. BORA ILUMINAR O MUNDO!!!   Créditos Fotos: Pexels, Flaticon Arte: Alessandro Azuos 3D: projetos de Alessandro Azuos no Capture Brindes especiais do post Saiba mais no maior canal sobre Iluminação Cênica do Brasil, inscreva-se GRÁTIS agora mesmo aqui.     Agora poderá ouvir o Podcast do “Cartilha de Iluminação Cênica”, ouça no link abaixo: BORA ILUMINAR O MUNDO!!!

Ser-Luz, existe uma grave informação sobre a Iluminação Cênica que poucos tem coragem de trazer aqui: Técnico não é Personal Trainer. Impressionante ver alguns técnicos que viajam com espetáculos em geral, ao chegarem no local acham que o Técnico que montou toda a estrutura tem que ser “Personal Trainer“. Ou sejam, o Técnico, que viaja, não faz o dever de casa que é estudar consoles, instrumentos de luz em geral, chega no local e não lidar com nada disso. A esses Profissionais que eu considero serem medianos, estão na média (ou seja medíocres), só atrasam o crescimento de nossa Carreira Profissional.   ILUMINAÇÃO CÊNICA E OS PROFISSIONAIS QUE NÃO ESTUDAM, VÃO NO FLUXO DAs “MODINHAs” O post de hoje é um tema que está muito mais ligado a questões comportamentais do Profissional da nossa área que é técnico para entretenimento, mais precisamente com o técnico ou operador. Aquele que viaja, que está sempre junto, aquele que vai fazer as turnês, porque nem sempre o iluminador vai junto, muitas vezes é mandando um operador ou um técnico mais especializado. O que eu quero estar comentando é o seguinte: Depois que começou a revolução digital na Iluminação Cênica, ou seja, depois que os aparelhos robóticos adentraram no mercado do entretenimento, mudaram a forma de se criar, montar e operar a Iluminação Cênica. Consequentemente, nós temos também consoles de iluminação para que a gente opere cada vez com maior precisão, com maior técnica, com maior engenhosidade, vamos dizer assim. E o que acontece? O que eu vejo? O quê que eu vi de crescimento nesses últimos anos? Eu quero estar levando a questão do que eu estou chamando hoje aqui o nosso vídeo: que o técnico não é um Personal Trainer.   A REVOLUÇÃO DIGITAL NA ILUMINAÇÃO CÊNICA TROUXE MUITOS DESPREPARADOS À PROFISSÃO Acontece o seguinte, devido a essa grande “revolução digital”, muitos estão adentrando no mercado da iluminação devido ao “imaginário que se criou nesse mundo Profissional”. Nós que somos do ramo há muitos anos, trabalhamos desde a “Era Analógica”, sabemos o quanto é complicado uma montagem e adequações técnicas na nossa área.. E eu pude, com muito prazer, acompanhar tudo isso. Corri atrás de informações, mesmo quando deixava um pouquinho os centros culturais e ia trabalhar com companhias, viajando. Tentei saber o máximo, sempre li a respeito e, hoje em dia, eu tenho uma certa especialização, entendo um pouco. O que percebo que está acontecendo: Ultimamente, eu vejo diversos profissionais que viajam com companhias, os operadores, que muitas vezes estão despreparados para estar desenvolvendo a habilidade de operação mesmo. Até alguns anos atrás, era muito mais prático de se trabalhar a questão da operação numa mesa, porque você tinha toda a mesa analógica, você tinha todo o sistema, você ia fazendo durante o espetáculo, enfim, tinha “n” questões, era muito mais analógico. Hoje em dia, com o digital, ele é um pouquinho diferente, com o digital a gente tem que pensar um pouco mais. O digital requer uma lógica de pensamento um pouco diferente, porém a forma de operação não mudou. O que mudou foi a forma com que a gente conduz tudo isso “daí”, toda essa prática da questão operacional no console. A ILUMINAÇÃO CÊNICA É CONSTAMENTE ATUALIZADA Muitas vezes, o profissional que está viajando, principalmente teatro e dança, não está preparado para estar no mercado. E o que acontece quando ele chega no local? O que eu percebo é que pede uma infinidade de equipamentos e não sabe lidar com aquilo; Ele depende muito dos técnicos do local, dos técnicos que estão locando material para poder fazer as coisas. E eu serei muito sincero nessa questão: o operador em que estar preparado para trabalhar com qualquer Console que apareça, desde um Console Analógica a um Console Digital. Da mesmo forma que ouvi uma vez: “… mas é muita coisa para aprender!”. Em conclusão aprendi que: “Ainda bem que é muita coisa para aprender sim, mas se você é Profissional isso agrega valor ao seu trabalho”. Por isso que, hoje em dia, você tem os cursos especializados, você tem cursos desenvolvidos para cada área, para cada marca de material, ou seja, para cada fabricante de material. As fabricantes sempre liberam Cursos gratuitos, então é só você estar “antenado” que você vai conseguir fazer isso, ou então quem as representa aqui no Brasil. E por que eu estou dizendo isso? Porque você chega no local completamente despreparado e quem está lá, muitas vezes, não está lá só para fazer isso. Ele está lá, ele já montou, ele já passou, de repente, você pega aí, a gente sabe disso, que a realidade no Brasil, muitas vezes, os técnicos passam a noite montando para você. Eles passam, muitas vezes, eles têm duas, três, quatro, cinco horas de sono. Isso se tiver, às vezes, se conseguir dormir. Por quê? Porque muitas vezes a gente chega no local e não tem tempo, você pega festivais, é tudo muito corrido, tudo muito “pauleira”. Aí chega um profissional, que se diz operador, e não consegue levantar e nem apertar um botão para poder gravar na mesa. Isso é extremamente complexo.   Despreparo de uma nova geração NA ILUMINAÇÃO CÊNICA Ser-Luz, vamos acordar um pouquinho, pessoal que opera a iluminação para que não ocorra mais isso, sabe? Chega e fala no local, chega e seja humilde: “Olha, eu não sei trabalhar com isso, você pode me dar uma explicação rápida para que eu possa fazer?”. Porque o técnico do local, o técnico da locadora não tem obrigação de gravar para você. Você, eu falo assim que as produções, hoje em dia, elas têm que viajar com um profissional qualificado. Além disso têm que viajar com profissionais que realmente atendam a demanda. E há uma falha tão grande nessa questão de operadores que, às vezes, me assusta, eu penso comigo, eu falo “poxa, esse cara, de repente, esse profissional, para estar trabalhando ali, ele tem que ter um DRT e eu também tenho DRT”. E até eu fico

Ser-Luz, mais um pioneirismo na Iluminação Cênica Brasileira, convite único e em primeira mão!!! Hoje inicio em meu canal no YouTube, considerado o maior sobre Iluminação Cênica do Brasil. Nasce uma nova jornada com o projeto “SELO DE QUALIDADE @ALESSANDROAZUOS”. A estreia é hoje, 16/11/21, às 16h15, clique aqui para assistir. Essa ideia surgiu nesse período que passamos após muitos Profissionais virem me procurar para entender melhor quais materiais na Iluminação Cênica são realente válidos para estudar, diante do caos de informações na internet. Indo mais a fundo para compreender o que estava ocorrendo com essa demanda que me procurava. Percebi que “nasceram” muitos canais sobre o tema da Iluminação Cênica, porém um percentual muito alto (praticamente 90% do que vi) com informações perdidas e jogadas sem sentido algum em seus contextos apresentados. Minha preocupação com o ensino do nosso setor no Brasil sempre foi prioritária, até mais do que de muitos acadêmicos que você conhece. Então, mais uma vez sendo pioneiro no setor, criei o “SELO DE QUALIDADE @ALESSANDROAZUOS“. Neste Projeto trarei material de qualidade e sofisticação para que seus estudos realmente sejam de verdade, sem brincadeiras ou as mesmices que são apresentados em praticamente 90% dos materiais que vi na internet. Essa ideia surge diante de uma falta de informações sérias e que se tem a necessidade em mostrar novos conteúdos de verdade para a Iluminação Cênica, saindo das mesmices e repetitivos discursos propagados nesse período que passamos. Para iniciar esse novo Projeto, comentarei sobre diversos livros que me ajudaram muito em minha Carreira Profissional com 22 anos atuando somente na Iluminação Cênica. Veja aqui como assistir no lançamento, seja o primeiro!!! São livros nacionais e importados e que realmente vão te ajudar a crescer muito em conhecimento, mas tome cuidado que poderá se chocar com algumas verdades que serão ditas, esteja preparado. Como estudei fora do país, trago estudos que aqui nunca foram vistos, uma nova visão sobre a Iluminação Cênica. Busque ser diferente, caso contrário será mais um no meio de muitos. Forte abraço. BORA ILUMINAR O MUNDO!!!   Créditos Foto: arquivo pessoal Arte: Alessandro Azuos 3D: projetos de Alessandro Azuos no Capture Brindes especiais do post Saiba mais no maior canal sobre Iluminação Cênica do Brasil, inscreva-se GRÁTIS agora mesmo aqui.     Agora poderá ouvir o Podcast do “Cartilha de Iluminação Cênica”, ouça no link abaixo: BORA ILUMINAR O MUNDO!!!

Ser-Luz, hoje vai ser um post um especial na Iluminação Cênica Brasileira. Será um pouco maior, até para dar alguns esclarecimentos sobre a questão: “Possibilidades da Iluminação” É uma metodologia que tenho como base meus  estudos com meu mestre Mauricio Rinaldi, em Buenos Aires. E, na verdade, eu apliquei ela e fui adicionando elementos dentro da realidade em que eu estou acostumado, em que praticamente nós, aqui no Brasil, vivemos.   SERIA ALGO COMO ILUMINAÇÃO CÊNICA E SUAS POSSIBILIDADES? Na verdade, Tudo que eu mostro tem muito a ver com essa técnica que eu acabei desenvolvendo, acabei acrescentando. Eu trago muito dessa técnica junto às minhas aulas presenciais, junto às minhas oficinas. Quem já participou de oficinas minhas sabe que desde o primeiro dia de oficina até o último, eu sempre faço uso dessa técnica, pioneira em nossa área. Digo pioneira porque até o momento não existe nada comparado a forma com que ensino. Porque toda essa técnica que eu estou trazendo, chamada de “Possibilidades da iluminação”, na verdade, nada mais é que uma investigação que: você faz desde o “pré-concepção de um Projeto”; passando por diversas fases, das quais eu divido em três etapas, até chegar à finalização, que é o trabalho completo. Só que, assim, o interessante dessa técnica, o que é? Em nenhum momento eu vou falar o que você deve usar, mas sim você vai compreender o que deve ser usado para se chegar dentro de um processo final, quando você está criando o seu Projeto de iluminação. Bom, todo mundo sabe que eu não falo um outro termo que todo mundo usa. Eu uso o termo “Projeto de Iluminação”, porque, para mim, ele é algo extremamente complexo. Você tem desde a criação, desde rabiscos daquilo que você realmente quer fazer; Vai acompanhar pensamentos, você vai acompanhar ensaios, você vai acompanhar e registrar isso de uma maneira que fique fácil para que você compreenda; E depois consiga solucionar através das diversas etapas que você vai passando, que eu disponibilizo.   ILUMINAÇÃO CÊNICA E SUAS POSSIBILIDADES – PARTE 01 A primeira parte, eu falo que é bem interessante que é a questão: estuda “O QUE É?”. É você entender o máximo “do máximo” possível aquilo que você vai iluminar. Então, nesse vídeo eu vou falar sobre essa primeira etapa, hoje. Depois, outras etapas eu vou falando com o tempo aqui, então é só ir me acompanhando que você vai receber, com o tempo. Essa primeira fase nada mais é que você compreender o que realmente precisa ser feito, é você fazer os primeiros contatos com aquela obra. Quando eu digo obra, eu falo de uma maneira muito geral, porque as “Possibilidades da Iluminação” são aplicadas em diversos segmentos, desde a artística até uma iluminação mais funcional: E, para mim, isso é extremamente importante, que você compreenda isso, que a iluminação artística abrange diversos seguimentos e a iluminação funcional também abrange outros. A iluminação funcional é muito mais técnica, ela é feita em cima das NR`s, tudo, enquanto a iluminação artística é uma iluminação um pouco mais livre, porém ela não deixa de ter técnicas também. Então, eu falo que o primeiro passo começa por aí, você tentar entender o que realmente você tem que iluminar. Toda essa primeira fase vai dar base para todo o restante que vier, é extremamente importante que você entenda isso. Alguns estudiosos chamam essa primeira parte de semiótica.   ILUMINAÇÃO CÊNICA E SUAS POSSIBILIDADES – PARTE 02 A segunda etapa é você tentar compreender como funciona a questão de toda a visualidade daquilo que você vai trabalhar. Ou seja, você vai ter que entender, de alguma maneira, como funcionam as questões de aplicações visuais dentro daquilo. E a questão de figurino que vai usar, questão de distribuição espacial que vai estar aquilo que você vai iluminar, O que terá no cenário, se não vai ter cenário, se o cenário vai ser simples, se o cenário vai ser complexo, o tipo de estrutura física que você vai ter. A partir do momento que você vai iluminar qualquer situação, sempre você vai ter que pensar também nas barreiras que você vai ter ali. Entenda que tudo que vemos no palco é reflexão da luz,. A luz, em si não existe, só vemos reflexo das coisas. Isso é muito interessante, já que você entenda e compreenda isso já nessa primeira fase, que é toda uma compreensão visual daquilo que você vai estar estudando e aprimorando antes das duas próximas fases. E por que tudo isso? Por que é tão importante a gente pensar nisso? Porque, a partir do momento que você entende realmente o que você precisa iluminar, você consegue: criar um projeto com muito mais autenticidade, com muito mais originalidade, você não vai estar preocupado em criar clichês de linguagem visual que a gente sabe que tem muito. Então, para isso, que é muito importante que você entenda o que você quer iluminar.   A SEMIÓTICA NA ILUMINAÇÃO CÊNICA (COMO POUCOS SABEM EXPLICAR) Eu acho semiótica uma palavra um pouco pesada e pode assustar. Mas, na verdade, tudo isso que você está fazendo não deixa de ser semiótica. Porque, na verdade, a semiótica é o estudo dos signos, que eu abordo, eu trabalho com o significado e o significante. Eu trabalho com essa linha de pensamento dentro da semiótica. E, a partir do momento que a gente compreende algumas coisas, você vai ver que você não vai estar deixando de trabalhar junto à semiótica. É que as vezes ela chega de uma forma um pouco complexa, porque ela é complexa, se você for estudar ela a fundo, ela chega a ser um pouco complexa, ela não é muito legal, exige vários estudos. Só que, a grosso modo, é isso. A partir do momento que você para para pensar e analisar, tudo que a luz influencia no espaço que você vai trabalhar não deixa de ser uma semiótica, porque você vai ter que estudar toda aquela composição de espaço para fazer toda essa análise

Ser-Luz, como você se sente em relação as novas Tecnologias na Iluminação Cênica? Há algum tempo eu ganhei uma série de revistas, devo ter umas cento e cinquenta, têm várias… São coleções de revistas antigas, tudo, que eu acabei ganhando de um grande amigo meu.   ILUMINAÇÃO CÊNICA: ENTENDA O fim da incandescente E nessa série de revistas, encontrei essa revista Lumiére, de 2007, aqui e entenda chamada “Será o fim da lâmpada incandescente?” O que eu quero estar trazendo aqui, falando, né? É a respeito dessa questão tecnológica que nós temos, essa evolução tecnológica que a gente passa. Quero trazer, na verdade, dois assuntos. Primeiro, a questão da evolução tecnológica. Segundo, que toda tecnologia tem um fim. “Sabemos que isso pode variar, pode demorar um tempo, mas, assim, eu tenho certeza de que quando Thomas Edison trouxe comercialmente lâmpada de filamento, a lâmpada incandescente, eu acho que ele não esperava que um dia ela fosse ser derrubada, que ela fosse ser trocada. E chegou o fim dela, hoje em dia já é proibido, a gente sabe disso, eu não sei, acho que nem existe mais a “bolinha” de 15W. O que tem, hoje em dia, são algumas Fontes de Luz em “microleds ou que imitiam o filamento de carbono, que tem que ter uma voltagem extremamente baixa, um consumo extremamente baixo. Aliás, isso só vai servir para estética mais nada. Mas, assim, para uso mesmo ela já não pode mais já tem alguns anos.     OU VOCÊ SE ADAPTA À EVOLUÇÃO TECNOLÓGICA NA ILUMINAÇÃO CÊNICA OU ESTARÁ FORA… E eu falo assim que essa questão tecnológica têm alguns fatores a discutir que são muito importantes: Estamos no meio de uma troca de tecnologia, para a tecnologia dessa “luz sólida”, ou seja, Fontes de Luz LED; Ainda estamos caminhando , adaptando-se a cada dia. Eu também estou me adaptando, estou reaprendendo a iluminar. Porque muitas vezes a gente não aceita, a gente está naquela “zona de conforto” e diz: “Nossa, mas a lâmpada de filamento é mais amarelada, mais bonita…” E, hoje em dia temos Fontes LED que já substituem os Filamentos e Vapores Metálicos muito bem. Claro, são Fontes  LED um pouco mais caros. Por quê é tão caro assim? Porque é uma tecnologia mais recente. E a tecnologia, quanto mais nova ela é, é claro que o custo dela, o preço final é muito maior.         A ILUMINAÇÃO CÊNICA SEMPRE CAMINHOU COM A TECNOLOGIA DAS FONTES DE LUZ, HÁ DIVERSOS SÉCULOS Sentimos bastante essa mudança em nossos materiais, no ramo do Entretenimento. OS Instrumentos Robóticos (ou movings) eram muito mais pesados, e a nova tecnologia trouxe muito mais praticidade em seu uso e miniaturização de seu design. Hoje você já tem movings muito mais acessíveis no mercado, podendo adquirir algumas “cópias” mais baratas. Claro, eu não vou citar aqui questão de marca, isso tudo, que eu sei que tudo isso também influência, mas a questão do acesso à tecnologia, é isso que eu quero dizer. Quando a lâmpada incandescente foi criada pouquíssimas pessoas tinham acesso a ela, além de muita gente não aceitá-la. E realmente só quem tinha muita grana tinha acesso à lâmpada, porque ela necessitava de uma infraestrutura elétrica para seu funcionamento. Isso é o que a gente lê dentro da história. Tanto é que tem uma famosa frase dele, que ele dizia, Thomas Edison dizia que: “…no futuro somente os ricos queimarão velas”, ou algo assim… E é muito interessante, porque, realmente, pelo menos aqui no Brasil, eu estou falando, assim, uma grande parte do Brasil, a gente sabe que já tem energia elétrica, já tem consumo de lâmpadas. E o led está vindo da mesma forma. Então, como a gente está nesse meio do caminho, muitas vezes, é difícil pra gente aceitar, ainda mais na era digital do Entretenimento.   Por que a tecnologia ainda não é aceita pelos mais conservadores da Iluminação Cênica? Caso converse com os profissionais mais jovens, por exemplo, é muito fácil falar das novas tecnologias porque nasceram nela. Só que para os profissionais que tem  20, 30 anos de carreira, assim como eu que pegamos as Fontes de filamento, é um pouco complexo ainda. “Temos que aprender a lidar com toda essa tecnologia, caso contrário estaremos fora do mercado do trabalho, é o que está acontecendo…” Nós estamos nesse meio de transição de tecnológica, então a gente encontra esse hibridismo em nossos materiais. Aprenda a trabalhar com esse hibridismo, porque você pode misturar, ousar, mesclar as tecnologias, isso te permite trazer muito visuais interessantes do que há anos atrás. Sempre foi assim. Pelo menos, desde que eu comecei a trabalhar, eu sempre vi pessoas também trabalhando com lâmpadas fluorescentes em diversos espetáculos. As Fontes de Luz dividem-se em 3 grandes “famílias”, e em um delas o LED faz parte, é só você sair dessa zona de conforto e se atualizar. Eu já assisti espetáculos, por exemplo, que trabalhavam com lâmpadas de vapor metálico de alta pressão, e fica a pergunta: “por que não pode usar?”. É tudo fonte de luz do mesmo jeito. Você pode aproveitar a luminosidade do seu computador,  a luz de um celular, a luz de uma lanterna etc. E o LED e os Instrumentos Robóticos trouxeram tudo isso para a gente.   A MINIATURIZAÇÃO DAS FONTES DE LUZ PARA A ILUMINAÇÃO CÊNICA Com o LED hoje em dia você consegue colocar dentro de cenários, algo que até alguns anos atrás era impossível. Quando algum dia, até alguns anos atrás, uns dez, quinze anos atrás, a gente imaginava fazer isso? Porque era super complexo. Ou você tinha as Fontes de Vapor Metálico, que era praticamente impossível e inviável tê-las dentro dos cenários, ou então se você colocar uma lâmpada halógena, mas lembre-se que ela possui uma frequência infravermelha muito potente. “E com o LED tudo isso é possível.” E aceitar essa tecnologia, a gente que está na transição, trabalhar com ela é complicado. Do mesmo jeito que eu contava há dez

Ser-Luz, como sabe, desde 2008 mantenho meus materiais sobre Iluminação Cênica na internet, sendo o pioneiro a trazer a informações com Qualidade Técnica e Profissional neste setor do universo lumínico. Atualmente faço uso das redes sociais para ajudar a todos os profissionais que de alguma maneira me procuram. Hoje possuo muito material original gratuito e pago, materiais criados especialmente para que Profissionais em Iluminação possam ter outras formas de entender a área, quebrando o tradicionalismo que há décadas mantém a mesmice. Possuo desde Cursos Técnicos e de Gestão de Carreira e um livro que são vendidos em meu site, conheça aqui. Já tem algum tempo que realizo em meu Instagram a mais famosa e ousada “Caixinha de Perguntas” através dos Stories. Do qual recebo inúmeras questões sobre as falhas dos “cursinhos de luz” que venho sanando a medida do possível através das dúvidas de quem participa.   DÚVIDAS NA ILUMINAÇÃO CÊNICA Este artigo é sobre a seguinte dúvida: qual Instrumento de Iluminação usar na frente de um teatro, de um espetáculo? E eu vou passar uma informação técnica para essa resposta, “tá”? Não existe o certo e o errado, quem me conhece sabe que eu falo isso. Eu sei que muitos cursos por aí ensinam que você só pode usar “x”, “y” ou “z” como Instrumento frontal, mas na verdade, muitas vezes, você acaba usando o que se tem, certo? E tão importante quanto o Instrumento que você vai trabalhar, também é entender sobre a sobre a Fonte de Luz. São “peças fundamentais na escolha do Instrumento de Iluminação”. O que vejo, muitas vezes, o Profissional (que ensina) se preocupa mais com o Instrumento que ele vai utilizar (para tirar foto) do que realmente com o que aquele Instrumento e a Fonte de Luz vai, tecnicamente, projetar como efeito. Por exemplo, se eu trabalhar na frente do palco com um Instrumento cuja Fonte de Luz é a Lâmpada PAR: Obrigatoriamente tenho que entender que a PAR têm seus graus de abertura; Cada grau cria um efeito visual diferente, tecnicamente temos distribuições de fachos mais estreitos ao mais alargados, vulgarmente conhecidos como  fachos “fechado e aberto”; Esse tipo de Instrumento possui um brilho intenso (alta luminância) em todos os modelos; Seu facho possui formato elíptico, o que possibilita girar a Fonte (lâmpadas) em seu eixo, podendo ter uma visual de seu facho de forma horizontal, diagonal e vertical em relação ao objeto. Aprenda mais sobre as Fontes de Luz modelo PAR aqui. Então, eu, Alessandro, responder o que é certo e o que é errado, é muito estranho eu falar para você “põe o PC, põe o Fresnel, põe o Elipso”, porque muitas vezes a gente acaba se adaptando com o que se tem no local. Se você, de repente, for fazer um projeto dentro de uma localidade, o que vai ter, dentro de teatro principalmente que já tem equipamentos, o que aquele teatro vai me oferecer para que eu faça.   O QUE SE PRECISA PARA O VISUAL DA ILUMINAÇÃO CÊNICA? Eu não posso te falar o que é certo e o que é errado, o que pode e o que não pode usar, é o que eu posso te adiantar. Veja a questão de que fonte de luz eu estou utilizando, se é fonte com algum dispositivo eletrônico, como LED, ou se é alguma fonte com tungstênio, de filamento. E, além disso, qual é o Instrumento que eu vou trabalhar? Um Fresnel, que eu vou ter uma luz muito mais espalhada e seu facho com bordas mais brandas; Um PC que as vezes pode marcar um pouquinho mais; Um elipsoidal que eu consigo recortar ou então desfocá-lo; Como já menciona o Instrumento PAR vem “totalmente desfocado”, porém é só acertar o facho. Então, assim, eu não posso falar o que é certo e o que é errado, apenas alertar isso, tenta descobrir qual é o instrumento que você tem para poder trabalhar. Eu estou falando isso em teatro, “tá”? Não estou falando nem cinema nem em gravação, porque aí são outras técnicas que você utiliza. Aí você monta o projeto de acordo com o conhecimento técnico que você tem para poder estar trabalhando uma iluminação para fotografia, que no caso é para câmera. Mas, para o olho humano, não interfere o que você trabalha, se é elipso, se é isso, se é aquilo, desde que se tenha noção da distância que essa luz vai percorrer e da abertura que ela vai ter.   OUTROS DETALHES PARA SEU PROJETO EM ILUMINAÇÃO CÊNICA Então, da mesma forma, você tem que ver a questão da afinação. Você vai fazer uma afinação “frontal cruzada”, entenda as diferenças de afiná-la reta ou cruzada, ou ambas: Para uma iluminação mais geral, por exemplo, é interessante direcionar as “laterais do palco” na frontal cruzada, eu consigo ter um melhor preenchimento dentro do espaço.   Você poderá até afiná-la reta (abaixo), mas correrá o risco de ter a “laterais do palco/espaço” com mais sombra, talvez não seja a intenção.       São técnicas (misturando ambas abaixo) que a gente vai adquirindo durante um tempo, com o tempo também, com o tempo, com leitura, com conhecimento, com prática.     E, assim, não é somente o Instrumento que a gente tem que levar em conta, mas sim a sua fonte de luz, o seu direcionamento para aquele espaço que a gente está incidindo, sabe? Todavia, ter cuidado um pouquinho ali com detalhes de sombra, como aquilo que eu falei. E, além disso, se eu tiver uma luz frontal muito centralizada, que não projete dentro daquele espaço completamente, eu corro o risco de quem está na lateral também acabar vendo de uma forma com sombreamento.   UFA… ASSUNTOS IMPORTANTES, O QUE ACHA? Eu sei que este post ficou um pouco longo, mas eu acho extremamente importante estar falando nisso, porque, às vezes, a gente não percebe essas coisas. Então, entenda isso, porque aqui eu já não estou falando mais da questão do equipamento, eu já estou indo mais para

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